От векове вампирите са основна част от фолклора и литературата, а смразяващото им присъствие завладява публиката с истории за безсмъртие, жажда за кръв, и свръхестествени явления. От древните митове до съвременните романи и филми, тези нощни създания са се превърнали в едни от най-емблематичните фигури на ужасите.
Един от най-ранните и най-влиятелни образи на вампира в киното се появява в „Носферату – симфония на ужаса“ (1922 г.) - ням филм от режисьора Фридрих Мурнау, който представя на публиката една нова визия за вампира – визия, променила начина, по който мислим за тези нощни същества. Въпреки че е неоторизирана адаптация на „Дракула“ на Брам Стокър, този немски експресионистичен филм на ужасите остава един от най-влиятелните и емблематични филми, създавани някога. „Носферату“ за пръв път запознава зрителите с граф Орлок - вампир, чието смразяващо присъствие подготвя света за десетилетия свръхестествени ужаси.
Във филма на Мурнау героинята Елън е новата съпруга на Хутер. Тя прекарва времето си в игра с котенца и оплакване от смъртта на откъснати цветя. Елън е съсипана, когато съпругът ѝ заминава за замъка на граф Орлок и прекарва часовете си взирайки се в морето.
Покварата на тази добродетелна жена се превръща в истинска заплаха за вампира и мъжете в живота ѝ биха направили всичко, за да предотвратят това. Така Елън до голяма степен се превръща по-скоро в продължение на съпруга си, отколкото в отделна героиня. Тя е наказана за това, че съществува в орбитата на тези мъже и случайно попада в полезрението на вампира. Героинята във филма на Мурнау реагира на това, което се случва около нея, вместо да движи сюжета.
Повече от век по-късно Робърт Егърс преоткрива класическата идея за вампира, като добавя собствения си почерк. Егърс е американски режисьор и сценограф, най-известен със сценария и режисурата на историческите филми на ужасите „Вещицата“ (2015) и „Фарът“ (2019).
Важно за него е вниманието към детайла. Забелязваме феминистки нотки в работата му още от „Вещицата“, за която той казва: „Вещицата е мощен архетип, тъй като тя въплъщава страховете, амбициите и фантазиите на мъжете за жените, както и собствените страхове и амбиции на жените относно женската сила и майчинството в това доминирано от мъжете общество.“ Още от „Вещицата“ наблюдаваме мотива за жената, изкушена от мрака, която намира спасение, отхвърляйки принципите на патриархалния свят.
В тази нова версия на „Носферату“ Елън (Лили-Роуз Деп) не е безпомощна жертва, а чувствителна героиня със свръхестествена дарба. Тя е сложна личност, родена с второ зрение. Установила е психическа връзка с граф Орлок (Бил Скарсгард), който се появява като призрак на отворения прозорец на детската ѝ спалня. Описвайки мистериозните си способности, тя си спомня, че точно е предсказала съдържанието на коледните си подаръци и е предвидила преждевременната смърт на майка си.
Въпреки че е родена в относителна привилегия, Елън знае какво ще я сполети, ако някой открие дарбата ѝ и я нарече вещица. Тя се страхува, че ще бъде изпратена в санаториум – страх, който много жени са изпитвали през годините. Жадувайки за близост, тя протяга ръка към мрака и привлича вниманието на Носферату.
Тази промяна в сюжета представя Елън като по-силен герой със собствена воля. Граф Орлок не е причината за силите ѝ – те идват от самата нея. През годините това тъмно същество се е появявало в сънищата ѝ, понякога е поемало контрол над тялото ѝ, но тя е намерила начин да се противопостави на атаките му, което показва силния ѝ характер.
Образите на мъжете в историята на Егърс също допринасят към феминистката ѝ същност. Във варианта на Мурнау присъства професор на име Булвер, който специализира в паразитни растения и доказва хищническата природа на фантомните организми. Подобно на него, швейцарският лекар на Егерс, професор Албин Еберхарт фон Франц (Уилем Дафо), се опитва да спаси Елън с помощта на науката. Той има по-благосклонен поглед към природния свят.
Отваряйки съзнанието си за феминизираната мъдрост на отминалите векове и приемайки по-мистичната страна на света, той успява да определи слабостта на Орлок. В Елън той разпознава сродна душа и вижда тревожните ѝ трансове като метод за общуване със силите, които тормозят града, а не като безумни бълнувания на луда жена. С изключение на Франц, мъжете в историята на Егърс се оказват доста безполезни.
Те не се вслушват в това, което жените се опитват да им кажат - твърде са заслепени от търсенето на богатство или просто не смятат мнението им за важно. Фридрих, заможен приятел на Томас и Елън, осигурява на героинята дом, но не пропуска да спомене щедростта си. Той се обръща към д-р Сиверс (Ралф Инесон), за да лекува мистериозното ѝ заболяване, одобрявайки контролиращо лечение, което я оставя упоена и вързана за леглото, за да не може припадъците ѝ да нанесат щети на къщата му. Фридрих е любящ съпруг и баща, но гледа на жените като на подчинени.
Когато Елън се осмелява да проведе честен разговор за състоянието си, той я укорява, че говори над нивото си, и настоява да се държи възпитано, когато се обръща към мъж с неговата значимост. Такова поведение не е било рядко срещано през 19 век, когато се развива действието.
Егърс обаче прави прочит напозволява на Елън да бъдекато пълноценно човешко същество вместо дехуманизирана женска жертва. Дори самият Орлок се нуждае от нейното доброволно съгласие, за да завърши нечестивия им съюз. Тя е ключът към гибелта на Носферату. Елън заговорничи с Франц да се предложи на звяра, след което да го отвлече с кръвта си до светлината на първата сутрин.
И в двата филма съществува мотивът за жената, която носи спасение в замяна на саможертва. Егърс обаче дава на героинята си възможност за действие и овластяване. В книгата, която ѝ е забранено да чете, Елън на Мурнау научава, че трябва да бъде „девойка без грях“, за да може да победи чудовището. За разлика от нея Елън на Егърс е „жена с чисто сърце“, което оставя важно място за нейната човечност.
Друга основна сюжетна линия във филма е привличането между Елън и граф Орлок. За разлика от приятелката си Анна (Ема Корин), Елън не може или не иска да прикрие сексуалните си желания. Нещо нетипично за жена от 19 век. Вампирът сякаш чува някакъв вътрешен вик в нея и в резултат на това се насочва към нея, а през това Егърс изследва темите за наказанието и засрамването на женската сексуалност.
„Особено през 80-те години на миналия век имаше много литературна критика, която говореше за всички тези викториански автори мъже, които създават тези женски героини, които имат сексуално желание и сексуална енергия, а след това трябва да бъдат убити и наказани за това“, казва Егърс. „Това е нещо мизогиннистично“.
В преосмислянето на Носферату Егърс създава нещо повече от филм на ужасите - той изтъкава история за овластяване и трансформация, като преобръща динамиката на половете в оригинала на Мурнау. Там, където Елън на Мурнау се придържа към страха и пасивността, Егърс дава на своята героиня възможност да действа, превръщайки я в център на действието.
Новият „Носферату“ се придържа към историческата класика, давайки сила на идеите не съвремието. Все повече режисьори възприемат различните истории по феминистки начин, което може би значи, че ни чака едно по-балансирано бъдеще за филмовата индустрия.
Източници:
Авторка: Румена Димитрова
Comentários